向朋友介绍黄贯中

终于beyond

本来想跟我朋友讲BEYOND每个成员，但是写到最后我觉得有些僵硬了，一切还是凭感觉，第一是少说一些是非话题，现在我在交谈的时候仍显得单纯，如果有说得肤浅的不到不足地方，请大家谅解，只是一面之词。



       黄贯中给我的感觉，就是那种硬派的那种吉他手。但在我了解他，听到他名字的时候，我本他的名字所给镇住，我以为是“冠”字，未曾想是"贯"字，尤其第一次知道他的时候未觉的这个吉他手怎样，但看过91演出之后觉得他的打扮挺怪的，从那一刻让我觉得他是一个僵硬而又粗线条的黑色男人。

        在2005年我再次了解他的时候，故事中把他说的其实修养挺高，当年因为为了办Beyond第一次专场时，陈时安离队的时候 Beyond阵脚乱了，作为家驹朋友的叶世荣选择了自己的朋友黄贯中，在向他介绍时并称他是大专读美术的，并弹了一首好吉他，技术很好，那时候黄贯中还在其他乐队，第一次跟家驹相见时是在一家酒廊内，在世荣的引见下，家驹给他留下的印象，他依然记忆犹新，令他忍俊不禁，他能说起那天见到他的情况。未曾想，这确是影响了他一生的决定，起初他不能接受beyond的30首原创音乐，但后来在家驹的引导下(你做得到的)很快的弹上手了那些作品，还做了家驹学生呢！教他如何弹琴指法一些，手指疼痛，他的一些弹琴深刻的技术，可以说是后期家驹所引导的，可以说是家驹带出来的，随即黄贯中负责了乐队演出的重任，印制海报，门票的任务，令他印象最深刻就是第一次个人专场，那场赔钱的演出。他担负了陈时安的角色乐队的重任，后来一些唱片《再见理想》家驹小时候站在居民巷子，木柴堆的那张照片就是他负责翻拍的，还有那张唱片的所有照片写真就是他设计的，直到《亚拉伯跳舞女郎》，他应该是Beyond的专职吉他手，重要的一份子，最早令他震撼的是家驹的技术，我也说不清了，这个人的技术，他怎么能有那么丰富的创作灵感，他是听家驹深沉的未出版作品、知道的最多的一个人，同时跟了Beyond共患难历经了很多风雨，他很感激Beyond。

       虽然他在小说里显得那种态度很高，很自我满足，但是他确实乐队里修养最高的人，可以说是继家驹之后，黄家驹第二个接头的得道高手，他的技术离不开家驹的训导，他吉他的技术快的令人咋舌，不再是超越亚洲鼓王的高度了，而应是琴魔，他很喜欢在演出中去玩极快速度的作品，令人佩服及茶余饭后热谈最想笑的便是于此，很多做音乐的都笑着对我说他很喜欢那样玩。他也很感激家驹的教导，对于尊重家驹，他却有自己的另一番令人敬佩的想法，许多快速暴力的摇滚歌曲，便是延续家驹的希望，无论是从89年已经过去的《爆裂都市》到中间的《不可一世》《我是愤怒》，再到最后的《困兽斗》都是延续家驹，令他们也令别人最无奈的便是要向市场，与现实妥协，用一些软绵绵的情歌来掩饰自己，Beyond却无法伸展成为当初看到的，那些站在国际舞台上的纯摇滚乐队。他与家驹等共患难的岁月里和自己的Beyond尽可能的突破了，一些现实的不可能的，例如在91他们的穿衣以及别人的穿衣风格，舞台的要求，歌曲的编排，都是皆有他一手包办。估计其他的演唱元素都是他的创意。

        直到我后来就更不用说了，依然选择者适合他的音乐，感觉确是很贴切，例如后来的《A小调 这是我姿势》在《我在存在》中里面的纯音乐《镜子》那是我第一次认出，那才是家驹最后一次开会时对他给予的希望，希望可以出一张纯音乐的专辑，他在慢慢实行中，但是第一次应该是在《声音》那张专辑中的作品《铁马骝》应该才是家驹的愿望，第一次被实现。

       另说些别的在他的生活氛围中，感觉像是有几个点像是在围绕着他，我这里怕说的大小也不准确 ，无论是“生活”“音乐”“狗”“摄影”“吉他”以及“生活”应该是他的几个影子，我们都知道他很喜欢养狗的，除了这些另外最为专业的就是他的摄影，画画。而又为人们所津津乐道的便是，他与朱茵的故事，因为自己家的爱狗所牵引的爱情，确实说了很长的时间，我在了解他的经历中有几次，也是觉得挺逗的，和朱茵的故事。

       但在最后呢，我就是想说为什么有那么人不喜欢他，要知道阿波可是为Beyond卖命的吉他手啊！说不喜欢他，我却没有这个感觉。你可以不喜欢他，但如果没有他，亦就没有当时的《不可一世》《我是愤怒》那些填词，也不可能有写到那么很情况，起码的《俾面派对》也不可能那么贴切，还拿了一次奖项。《大地》是家驹送给他的，大地与他有着莫名的巧缘，估计也能为他嗓音稚嫩的原因吧，才无意中让听众感到了那种幽怨，加上少年童真的感觉。话说回来，PAUL的作品确实僵硬，一般人确实未能接受，像咱们这些普通大众确实喜欢听那些软性歌曲，但阿PAUL的意境和想法修养确实很深，也的确因为他带动了其他乐队的人的观念，只有他在乐队中较为突出鲜明，是坚持理想的，但我也在想，如果当年陈时安，那些成员没有走，Beyond会是一个如何疯魔的乐队？如果，乐队仅有阿荣，家驹，还有他和，刘志远，那情况又会如何？令人有些难以捉摸。

我觉得他也确实该稍微在一些情况下，多写写贴近生活的，软一点的歌曲，那样人们更会记住他，我知道他其实也是粗中有细的人，他是一个很善良的很贴心人，不只是善良了。前一阵子我看了，他演唱了《朋友》我觉得他更贴近我们了，更被内地化了，越来越像靠近北京人的生活了，<从MV里那个老北京胡同墙里感觉的>越来越成为我们的《朋友》证明他停下来一段时间，若多唱些柔情的生活歌曲，来点靠近北京的，我们就会更喜欢他，我也在想当年MJ没有来到北京，如果来到北京了，拍一些与北京有关的会點样？答案是：更好！我想阿波也应该这样，停下一段时间放下手里的重金属，来与我们大家在一起玩，创作一些歌曲，那就再好不过，完全可以消除那些以往在我们想象中那种重金属的形象。至于后来的Beyond解散的事，我也就不多说了，是为了理想，每个人到了一定的时刻，若有了任何一种想法，实际更是一件好事，至于他与强怎样我们就不要再说了，因为他们都在不同的地方做自己的音乐，实现着自己的梦想 ，因为毕竟Beyond以经成为一个留给我们的辉煌，但Beyond的成员还在，不管他们分开也好，他们所写的每一首歌都是Beyond生命的延续，我也权当那些仍是Beyond继续的歌。但是他仍在坚持着他的理想，我感觉直觉告诉我说，他总有一天会因为什么而更成功 ! 至于你说那次浙江卫视的事件，我也分不清了，有些人说他可能会炒作，我也看了，在不严重的情况下，我可以说始终认定了黄贯中先生——是一个善良的好人！他也永远是我们的好朋友！

那当然！无论是《老豆唔怕多》里的他与现实的他，永远都是一个好人！               
最后一句话：Beyond缺了谁都不成

                        

吉祥
                        2013-08-24 写于家中

   
对了，有谁可以帮我上传一下录影带版91VCD呢? 让大家享受一下，蓝片头银字的，我可以传送给你从QQ邮箱，

                                    加我QQ:2420551714
                                                   
                                     这里是黄贯中的地盘，是说他的男主角是他，我就不上传照片了呵呵^_^!

终于beyond

御茗 发表于 2014-1-30 16:26
一直都很想知道 他们是如何相识的

是叶世荣给推荐的，我不细说了，在酒廊里认识的

御茗

一直都很想知道 他们是如何相识的

终于beyond

缘希 发表于 2013-8-31 01:12
我能说我现在没玩QQ吗？我玩微信...

那就没办法了

缘希

终于beyond 发表于 2013-8-31 01:09
认识一下吧QQ2420551714，希望你现在尽快到我QQ来，聊一会

我能说我现在没玩QQ吗？我玩微信...

终于beyond

缘希 发表于 2013-8-31 01:02
我喜欢这种气氛～

认识一下吧QQ2420551714，希望你现在尽快到我QQ来，聊一会

终于beyond

缘希 发表于 2013-8-31 01:02
我喜欢这种气氛～

当时我是充满了幽默气氛，想浅谈一下beyond的几个成员，就像在评樱木花道一样

缘希

终于beyond 发表于 2013-8-31 00:59
呵呵，我的帖子引起了这么大的群众基础吧，广泛争议，写的经典！

我喜欢这种气氛～

终于beyond

缘希 发表于 2013-8-31 00:53
想要和朋友介绍黄贯中...
我不会讲太多，一是直接用手机播一首Paul哥的歌，二是轻叹一声：此男人无法用言语 ...

呵呵，我的帖子引起了这么大的群众基础吧，广泛争议，写的经典！

缘希

想要和朋友介绍黄贯中...
我不会讲太多，一是直接用手机播一首Paul哥的歌，二是轻叹一声：此男人无法用言语来表达。

为什么后来... 看起来是所谓的Paul迷起最多争执，
我想最重要的原因应该是 喜欢BEYOND的歌迷 和 喜欢黄贯中的歌迷 根本不一样。
BEYOND是四子一体，永远都是黄家驹，叶世荣，黄贯中和黄家强。
但是黄贯中并不是完全属于 BEYOND...
他的一生离不开 BEYOND，他的生命旅程有 BEYOND，一生背负着 BEYOND使命感...
但是他其实还有更多部分的他，
BEYOND解散后，Paul哥和自己的乐队很努力打造属于自己的风格，去做很多完全和 BEYOND 截然不同风格的音乐，所以让 BEYOND迷 觉得他变调了，他不再是以前大家所喜欢的那个黄贯中。
我却认为Paul哥只不过想尝试更多不同的作品。
像《雾》《夜长梦多》等固然算精品了，但是做太多类似的作品又似乎变得泛滥？
后期的Paul哥作品产量已经减少了，或许说变得更小心（一方面大胆尝试不同曲风，一方面却不得向现实屈服，考虑到歌迷的接受程度）。大概是整个音乐市场变得越来越艰辛了吧，例如《A小调协奏曲》里头的几首作品都是先以单曲形式或者网络平台方式发布的，然后再看看反应，反应良好就收录，而不像早期的作品一出来就是一些比较试验性的作品。当然是后者带给我们的惊喜是相对的大。

我看过一些访问，Paul哥专辑收录的歌曲其实都有经过调查的。例如搭德士时，问问司机意见等等... 最后才决定该舍去哪首歌又该收录哪首歌？如果说不喜欢这些的作品，那只能说明当时Paul哥受当时生活环境的影响，而我们最喜欢的作品或许就是被他丢进了垃圾桶。

至于作品表达方面，我觉得后期的Paul哥是用了比较强烈的态度。
《这是我姿势》《Can't Bring Me Bring》《就地正法》...
似乎好像在越来越腐败和萎缩的社会环境之下，他更不愿意折服，他更想要强硬地表达自己。
而没有了《有路》《废墟》《逃》等比较隐约性而更富有意境的。
但是我觉得在基本风格上，是不失歌词意境上的层次感。

来到2013年...
Paul哥更是很大胆地尝试改编很多中文流行歌曲《吻别》《朋友》《月亮代表我的心》，
虽然早前一直给我们的印象是坚持原唱，反对翻唱（除了现场演绎另谈），
所以这下想必是他最大的考验，因为这不是每个人都容易接受的，
创作需要实力，改编或许更考验着实力，
Paul哥真的让我出乎意料，也是我喜欢他的地方。
因为我不懂什么乐理，我欣赏Paul哥的思想多过他的音乐才华...
例如他对社会一些事情的见解，对生活，对身边一切那独特的见解...
我很欣赏Paul哥的“逆向思维”，给我的冲击力，是有惊喜而和谐的。

在曲子方面，我纯粹以听的角度来评论：
其实也听得出他每首歌里面都有一些很用心的地方，
或者不算大师级，
但是比起市场上那些普遍音乐来说，至少我还听得出Paul哥和他们的不一样，
Paul哥很多歌曲，前奏一响起，就可以让人兴奋（不一定是大叫大跳那种兴奋，而是精神抖擞的那种兴奋）。我试过用很多歌曲当手机/闹钟音乐，Paul哥很多作品《踩界》《深紫色高跟鞋》《爱又怎样》，无论怎样把音乐切段都很有味道，相反其他歌曲的，可能真的只有副歌部分才能挑起我的神经。