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[BEYOND周边] 独家：盘点2010年度唱片谁来拯救华语乐坛？ [复制链接]

qianfeng1113

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Cin Fong

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电梯直达

1^#

发表于 2010-11-1 18:07:50 |只看该作者 |正序浏览

而香港乐坛的2010年，则依然还是过得自给自足。由于容祖儿进入了事业的平稳期，阿Sa也没能带来超越容祖儿的惊喜；古巨基、李克勤和陈奕迅，则依然还是没能再从概念上折腾出新东西。再加上陈柏宇、洪卓立、李逸朗等新人歌手，至今还是只能局限于新人的定位中，反倒让原来相对于主流乐坛的非主流音乐群，有了喘息之机。如果不考虑任何的商业动机，和颁奖礼的杯葛之类的问题，像“农夫”、Rubberband、Swing等组合的唱片，绝对都能入围十大。不说这些乐团和组合是否代表香港流行乐坛日后幕后的未来，至少他们在现在，让粤语区的歌迷，见识到了后陈奕迅、容祖儿和林夕、黄伟文时代，别样的粤语音乐魅力。

2010香港乐坛唱片盘点：

香港地区：

容祖儿《Joey Ten》（EP）/2010年1月29日/英皇娱乐

这张容祖儿出道十周年的EP专辑，更像是一个贴牌产品，因为除了唱片名字所提示的Ten之外，整张EP和近几年容祖儿的EP和专辑，完全就是一个模具下的产物，很难体现出十年的特殊性。而EP内所谓对爵士和摇滚风格的涉猎，实际上也只能是换汤不换药。唯一可以肯定的，是容祖儿的演唱技巧，确实比十年前有了很大的提高。

张学友《Private Corner私人角落》/2010年1月29日/正东唱片(唱片评审)

可以说，爵士乐对于张学友，也是最好的归宿。和古典相比，爵士更能和流行音乐兼容平台，而它千变万化的即兴精髓，对唱将型歌手来说，更是挑战自己最好的诱饵。更为难能可贵的是，这张专辑不仅主打爵士概念，更是主打完全纯粹的爵士乐，是和纯正爵士世界拥有统一体系和基因的纯爵士唱片。而平台的不同，在让张学友接受更多挑战机遇的同时，也暴露出他流行技巧过于扎实而在爵士世界不兼容的问题。毕竟对于爵士乐坛来讲，张学友还只是个新人。

叶世荣(微博)《比从前更爱你》/2010年1月20日/盛世天际

叶世荣的这张专辑再度证明，不是每一个传奇乐团的所有成员都是传奇，也不是每一个传奇乐园的传奇乐手，都适合既当乐手又当歌手。不和黄贯中比，即使和任何一个独立音乐人相比，叶世荣的这张专辑，都是既没有音乐定向，又缺乏创造精神的体现。

农夫《O’fama》/2010年2月25日/东亚唱片

和之前的专辑相比，这张《O’fama》也是最弱化说强调唱的一张唱片。由于唱片邀请了多位国外音乐人合作，也让“农夫”从擅长的以文会歌迷，慢慢向着音乐更为全面和丰富的方向发展。

林一峰《恋爱总是平静地意外…来临》/2010年2月2日/东亚唱片

虽然是舞台剧的配套音乐产品，但这张专辑还是一如既往的体现出林一峰民谣静的特点。在这张可以称为舞台剧原声作品辑的作品里，林一峰同时还以自己特有的风格，翻唱了一些经典作品。但至少在翻唱陈百强的部分，这些作品还是过于“平静”了。

钟欣桐《人人弹起》/2010年3月27日/英皇娱乐

如果说蔡卓妍是通过《二缺一》的过渡、缓冲和调整，循序渐进的向着更为成熟的《Another Me》进展的话；那么这一次的钟桐欣，则显然就是希望只用一张EP就能追上这浪费的一年光阴。不过，尽管在外形上拥有艳丽和玉女的双面可塑性，但演绎功底上的不扎实，还是让这张快歌慢歌结合的中规中矩EP，新闻效应远大于音乐意义。

陈慧琳《微光》/2010年3月16日/正东唱片(唱片评审)

此次陈慧琳产后复出的国语新碟，还是以产后恢复为主，即使是整张专辑最闹腾的歌曲《快乐移动》，放到《花花宇宙》那个时期，都更像是一首慢歌，这也足以说明这专辑有多温柔、多体贴。而在一些声线处理细节，陈慧琳也要表现得比之前更细腻，除了假音音色更亮之外，真假音的转换，以及感情的投入上，都进步明显。

陈奕迅《Time Flies》/2010年3月12日/新艺宝

由于无须遵守概念要有新意、选歌思路统一这样的专辑规则，所以《Time Flies》最后剩下的事情，就只有尽量挑好歌那么简单。回归到简单的单曲世界里，陈奕迅也就更可以在放下一些附加要求的情况下，表现的更从容，让不同的单曲彻底各自的精彩。