Beyond葉世榮：不是真心的音樂我們絕不做

家驹精神

光辉岁月beyond版      

   那個年代，音樂是純粹的快樂。少量的宣傳費，普通的包裝手段，貧乏的媒體渠道，沒有打榜黑幕，沒有緋聞炒作，音樂在口口相傳中，成了流行，甚至經典。Beyond,這支頗具傳奇色彩的樂隊，在香港的快餐文化和商業機制的摧殘下，堅持了自己的鮮明個性，就算是情情愛愛，也被他們演繹得大氣磅礡、振奮人心。他們用真情實感，用不讓自由被蠶食的決絕寫成的音樂，成了一代人的精神鼓勵，一代人的青春寫照。

Beyond

   香港著名搖滾樂隊，成立于1983年，得獎無數，有很多首歌曲成為經典歌曲，家喻戶曉、久唱不衰。其間經歷了“五人Beyond”、“四人Beyond”和“三人Beyond”時期。2000年暫時解散，2005年宣布正式解散。Beyond被公認為華語樂壇上最成功和最有影響力的樂隊之一，Beyond不但在香港、中國內地及台灣均有大量樂迷，即使遠在日本、馬來西亞等國也有大量的歌迷。

對話人/宋尋

Beyond的地下樂隊之旅

“第一次演唱會來了300多人，我們已經很開心了”

1983年，Beyond于本年成軍，組成是為了參加一場音樂比賽，演出自己作品得到冠軍，當時的成員是黃家駒、葉世榮和鄔林。

1984年，他們一邊工作一邊玩BAND,偶爾在一些酒吧等地做小演出，家強正式加入了Beyond；

1985年，Beyond以地下樂團的身份，向銀行貸款租下港島明愛中心，開了一場賠錢的演唱會──“永遠等待”，黃貫中加入；

1986年，他們親力親為做了一張名為《再見理想》的唱片，劉志遠加入Beyond。

所謂四年的“地下樂隊”之旅，他們在理想和現實的交鋒中，以無畏者的姿態自由馳騁；他們在無所顧忌的音樂世界，直抒胸臆，憤怒直接，但並不低靡。

南都娛樂：你們在1985年的“永遠等待”第一次小型演唱會，據說非常不理想？

葉世榮：搞這個演唱會是因為當時很多樂隊都是翻唱國外的搖滾樂，但是我們自己卻寫了很多歌。而且我們以前做的演出都是“拼盤”，我們非常希望有一首真正屬於Beyond的音樂會。所以自己掏錢搞了小型音樂會。雖然預留給各大唱片公司的位子都是空著的，但是現場觀眾來了300多人，我們已經非常滿足了。

南都娛樂：劉志遠加入後，Beyond是5個人的樂隊，那時的Beyond是什麼樣子的呢？

葉世榮：我們開始的時候是我跟黃家駒組這個樂隊，後來加入另外兩位，後來整合之後就變成一個比較穩定的陣容。家駒、家強、黃貫中還有我，四個人。後來發現家駒在唱現場的時候，他需要兼顧的事太多了，要彈吉他，還要唱歌，很忙。我希望他可以集中精力在一個地方，所以就找來劉志遠，因為他在現場能彈吉他，也能彈鍵盤，音樂會變豐富一些。家駒唱的時候也會更舒服。劉志遠在編曲上的能力還是很強的，有他自己的想法，不過合作了一兩張唱片，他就離開樂隊了，和別人組了“浮世繪”。

南都娛樂：那他走了以後，家駒豈不是又手忙腳亂了？

葉世榮：我們也考慮到這個方面，所以那個時候我舉手了。我要彌補這個樂隊的不足。所以就去學習很多鍵盤電子合成的東西。其實在《大地》唱片之前，我們都不太懂電腦，只會用節排器。後來從不懂到懂，利用模本的東西放在唱片里面。劉志遠在電子合成的部分我是用節排器來替代的。所以，從某個意義來說，是我替代了劉志遠。

南都娛樂：在這一階段Beyond被視為地下樂隊，是不是因為樂隊那時候創作的音樂類型沒有後期主流化？

葉世榮：地下樂隊只是一個特有的名詞，一些沒有出過唱片，只是有一些Show的表演，都被統稱為地下樂隊。其實，我並不覺得以前我們玩的音樂風格很“地下”，只不過是偏搖滾一些。那個時候，香港沒多少人接受搖滾樂。可以說那時的香港樂隊都是“地下”樂隊。

南都娛樂：是不是因為初期你們的音樂還帶著點叛逆頑劣和自哀自怨色彩，所以才會讓人覺得比較另類和自我吧。

葉世榮：年輕的時候肯定有相對抱怨比較多的時候。不開心，不公平，都想利用音樂去表達和宣洩。在抱怨的過程中，同時安慰自己，關愛和博愛的心慢慢地建立了，這是個必然的轉變過程。

鼎盛一時的Beyond

“不能說我們對商業化運作妥協，只是我們的想法很明確了”

1988年，劉志遠離隊，Beyond憑借《大地》和《喜歡你》，得到了香港大眾的認可；Beyond前往北京首都體育館舉辦演唱會，成為最早在內地演唱的香港歌手；

1991年，他們也正式踏上香港歌手心目中最佳的演唱會聖地“紅”；

1992年，Beyond結束了與新藝寶長期合作的關系，將發展重心移往日本；

1993年，主唱黃家駒因意外身亡。

1988年─1992年的Beyond，是最為春風得意的時期。音樂風格開始變得朗朗上口，卻不失大家風範，樂隊從地下走到了地上，擁有了一呼百應的感召力，影響力蔓延了整個時代。

南都娛樂：據傳是因為經紀人說如果專輯再賣得不好，就不能再出專輯了，所以你們在音樂風格上有所改變。正是因為慢慢的轉變，才得到了大眾的認可。那是不是能說Beyond之後的音樂更加商業化了呢？

葉世榮：我們發了幾張唱片，銷量都很一般。當時一些樂評人、歌手、樂隊都覺得我們很奇怪，覺得Beyond的音樂不商業，不主流。這也是正常的，我們組樂隊剛剛開始的時候，我們聽的音樂，受到一些外國、前衛的搖滾樂的影響，所以寫出的東西都帶有那種味道。我們不懂寫流行歌曲。後來，不能說我們是對商業化運作的樂壇妥協，只是我們當時的想法很明確，做音樂是為了讓更多人接受和認可。Beyond的歌曲旋律和歌詞內容一定要吸引人，但在編曲和彈奏上我們可以滿足自己的興趣，做得隨性些。

南都娛樂：沒有妥協過？

葉世榮：不是真心的音樂我們從來不做。

南都娛樂：1988年，你們是第一個到北京演出的香港藝人，20年前的北京，在你的眼中是什麼樣的？

葉世榮：那時有個朋友介紹說，北京的一個文化教育演出，問我們要不要演，我們就答應了。第一次來北京，覺得滿好玩的。那時候北京沒有高樓，都是平房，很多地方是農地。來看演出的觀眾不多，大部分都是抱著好奇的心態，想看看“香港樂隊”、“香港的搖滾樂”是什麼樣子的。

南都娛樂：為什麼早在1990年就出了國語專輯？

葉世榮：是為了開拓台灣市場，那時候香港都沒幾個人能把國語說好。我們幾個自己也說得不好。

南都娛樂：紅極一時的生活，和你想像中一樣嗎？

葉世榮：最初玩音樂的時候毫不覺得有壓力，因為我們只需要專注于音樂上。但開始了出唱片的生涯後，便發覺要做很多與音樂無關的事情。一般的宣傳通告又不會提及多少有關音樂的東西！最初的確很難受，覺得自己好似被迫做一些無關痛癢的事情。

南都娛樂：後來為什麼去日本發展？

葉世榮：我們去日本的原因是為了學習。當時香港能夠容納樂隊的空間不大了，同時又看到日本樂隊的音樂非常棒，制作技術好。我們覺得在日本，搖滾的空間相對來講會大很多。

南都娛樂：但是聽說特別不順利？

葉世榮：後來才發現日本的經紀公司，希望我們走偶像路線。就是實力派偶像。與日本監制合作，他主張在編曲上用多點華麗的元素，但我們希望粗獷些。所以上通告的時候會發生不太開心的事情，而且還要上一些無聊的節目，更沒想到會因此失去了家駒。

“後Beyond”時期

“家駒離開之後的好幾張唱片，裡面的風格很雜，沒有方向”

樂隊靈魂人物黃家駒的離世，無疑給這支樂隊宣判了死刑。三個的Beyond，憤怒與傷感交織的情緒，讓他們力不從心、常思枯竭。在質疑、批判、同情中步履維艱。2000年，三人終于分道揚鑣。雖然間或聚首重述兄弟情，抑或有爭吵之聲不絕于耳，但Beyond時代一去不返，已成了不爭的事實。

南都娛樂：家駒的離開，不僅從情感上給你們帶來了巨大的打擊，也讓樂隊的前景不容樂觀。

葉世榮：他是Beyond的靈魂人物，也是我們的老大。他的想法比較有見地，也很能說。跟我們討論問題，最後肯定是他贏的。經常說得我們三個人都怕，沒法和他吵。不過通常，家駒的決定都是正確的。所以家駒走了後，我們也少了主心骨，大家都陷在突如其來的悲痛中。

南都娛樂：有人會拿三個人的Beyond樂隊和四個人的Beyond樂隊來相比，你們這些方面受的壓力是不是很大？金字招牌是不是也特別沉重？

葉世榮：我也理解他們肯定會比。其實都無所謂，很正常。嚴格來講，四個人的時候，我們的音樂就比較寬厚，三個人的Beyond樂隊變得比較消沉一點。因為老大離開了，骨子里面有悲涼的情緒還是蠻重的。

南都娛樂：從某種程度來說，家駒的才華，會不會成為了你們三個人難以逾越的鴻溝？

葉世榮：不可否認，家駒很聰明，很有才華，創作很快，寫得也很好。同時他彈唱都很出色。樂隊其他的兩個人也很好。總之他們三個人都是音樂天才，我們就是跟著他學習音樂的制作、創作和唱歌的。不過我們四個人喜歡的東西都不一樣，黃家強喜歡英式的搖滾；貫中喜歡重型的搖滾；家駒喜歡流行搖滾；我喜歡比較電子的一些東西。所以風格是不一樣的。

南都娛樂：黃家駒離開後，你們接下來的那幾張專輯是不是有刻意想要維持他的風格？

葉世榮：我們知道維持不了的，也替代不了。我們三個走自己的路，希望延續我們的精神。所以家駒離開之後的好幾張唱片，里面的風格很雜，很多嘗試，沒有方向。我們也變得比較迷茫。

南都娛樂：所以有了解散的念頭？

葉世榮：1999年底我們樂隊就有這個想法，就是想一個人做自己的音樂，做自己的事情。正好我們和唱片公司和約也滿了。以前在樂隊里面我很少唱歌，很少寫歌。我希望把時間精力放在鼓上，幫助這個樂隊，當然，我也希望自己的作品能被別人喜歡。所以在樂隊里面，我的作品比較少，既然自己唱歌不比其他成員好，還是幹脆努力把鼓打好。後來，我覺得用自己的嗓子去表現自己的旋律，是最直接的。當我在舞台上看到歌迷聽到我的歌曲有共鳴時，感覺太棒了。所以，我想自己做歌手。

南都娛樂：你不是曾經說過自己唱功不好嗎？

葉世榮：我在2001年發表《美麗的時光機器》以後，很認真地聽，發現自己的聲音在表達時有很大的問題。我真的很想去找個地方鍛煉，香港那個地方太小了，所以那個時候，內地深圳有很多酒吧，我就去演，去唱。後來膽子變大了，就跑得更遠了。整個廣東省，後來去北方。現在好多了。

南都娛樂：你和黃家強、黃貫中經常見面嗎？

葉世榮：幾乎沒有，很少。大家都各忙各的事情，加上我又在內地發展。

南都娛樂：有傳聞說，黃家強和黃貫中的矛盾，是因為版稅引起的。就利益上你們是怎麼分配的呢？

葉世榮：但我們是Beyond樂隊，不是誰誰誰的樂隊，所以我們演出是平均分配。創作方面，版權的收入當然是給作者。就是誰寫的版權就歸誰。而且他們兩人也沒有傳聞中那麼不和，樂隊里面成員的意見肯定是有的，這也比較正常。7月份貫中和家強舉辦了演唱會，其實非常好的，來証明他們之間的感覺仍是好的，不好是不會同台演出的。

記者手記

葉世榮的隨遇而安

在Beyond中，葉世榮雖然並不出眾，但是他的優點，也是其他幾人所不具備的。和他面對面坐著，可以隨處發現他的隨和和親切。咖啡館偶遇歌迷，也可以開開心心地聊上許久。他謙虛，從不否認自己的短處，並且虛心學習。他隨遇而安，每每提及曾經的輝煌，他都會報以淡然的一笑，然後說：“誰知道我以後不會更好呢？”他已經不再是那個黃家駒光輝的背後，沉默內向的小子了。也許這樣的功力是需要修煉的，自信、成熟、智慧、淡泊就是時間所賦予他的寶貴財富。

rockymyway

世榮{:soso_e179:}

mjchirs

对里面说的3子音乐不做评价，不懂音乐的家伙

beyondzx.com

额。09年的文章了

BEYOND小马驹

世荣也在不断地成长