网上看到一篇帖子 与大家共勉

dong

上博客看到一篇帖子转自：真任健                                                                      http://blog.sina.com.cn/s/blog_606b1dda01019r56.html
                                                               陈健添，理想主义者的商人


    也许你从来没有听说过陈健添（Leslie Chan），但是你绝对不会不知道Beyond，王菲，许巍，郑钧，田震等等，这些人曾经都是陈健添唱片公司的员工，当然围绕这些艺人，陈健添被备受各路铁杆歌迷的诟病。

    从81年去华纳唱片打工时候进入娱乐圈，这么多年，他的故事精彩程度不亚于任何一本畅销小说的情节。平时他不苟言笑，不抽烟，嘴角的仁丹胡留了30年，就像他从小钟爱Beatles一样，现在依然如此。在光怪陆离的娱乐圈，他的坚持分明又始终恪守着自己的某些底线。

    他会在微博不厌其烦的告诉Beyond的粉丝哪些专辑是盗版，去哪儿买正版，尽管好多不明当年真相的歌迷依然指责他当年把Beyond签到日本导致家驹的离世，指责他不发行91年生命接触演唱会的另一个版本，指责他赚家驹的身后钱，但是这些怪诞的留言都没有打击到这位身在澳洲且是佛教徒的陈健添身上。

    陈健添就像自己钟爱的拉菲红酒一样，浓厚的质感来自他追求艺术的狂热执着，价格的昂贵来自他回归现实后的一本正经。他不是为了追求艺术甘愿一穷二白的布施者，但是他对自己的信仰说一不二，看似荒诞可笑，但丝毫不觉异样。

    笔者整理了陈健添在微博上回复歌迷（大多是Beyond歌迷）常见问题，我相信像陈生这样一个有信仰的人，也会相信因缘会遇时，果报还自受的道理，不管怎样，这是那些敏感问题最权威准确回答。




问题1：关于1991年Beyond生命接触演唱会蓝衣版的问题。

Leslie：91年的演唱会的版权是完全属于环球新艺宝的，我跟当时以及现在的负责人也多次电话沟通联系，希望他能帮忙找到生命接触演唱会的蓝衣版，但是因为多年以来公司的变迁，当年没有出版的画面非常遗憾的是没有保留下来的，所以蓝衣版在官方是不复存在的。还有88年Beyond在北京演唱会的视频我也没有，据说CCTV有，有人认识里面的人吗？




问题2：家驹去世后为什么还利用他赚钱。

Leslie：有人说我在发死人财，我们的文化真的很奇怪，家驹去世后，新艺宝，华纳，滚石，Amuse等几家大唱片公司把所有的Beyond的东西加工发到市场上，这也是正常的市场操作，但是没人说这些大公司发死人财，家驹过身后，我发的第一张Beyond CD（亚拉伯现场）是超过一年半以后的事情，这叫发死人财吗？也许我的是小公司。而且现在这些公司还在发行，如果其他的唱片公司说不再去利用家驹赚钱，Kinn’s第一个跟进。




问题3：为什么家驹过世后，把版税支票写上家驹的名字寄出去。

Leslie：不管是谁发行家驹的作品，都要给家驹一定比例的版税，Beyond其他三人，词曲作者等等都能收到一定比例的费用，现在家驹过世了，是家驹的父亲替他签收。93年之后，他的版税收入都是以他的个人名义支付的，一直到97年，家驹的父亲才是家驹的合法财产管理人，当时我的小秘书放假，我不小心写了家驹的名字（之前都是），所以发生了所谓的支票事件，其实是无心之过。




问题4：当时为什么把Beyond卖到日本，导致最后的悲剧发生。

Leslie：去日本不是我一个人的决定，第一是日本有公司同意，第二是Beyond同意才成为事实，如果有机会看到合约，你会明白，签约这件事情最后做决定的是Beyond，当然我也有给意见，现在看来，当时大家是做了一个非常大的错误的决定。




问题5：为什么偷拍家驹的葬礼把家驹的遗像卖给杂志。

Leslie：你所说的完全荒谬，跟你讲这件事的人我不怕得罪他（她），这人脑袋有点问题，要是编故事，编一个好一点好吗？我也奇怪有人回信，还说肯定，你知不知道，当时我跟日本人，Beyond的官司还没有打完，能进灵堂已经可以啦，我拿相机？你知不知道家驹姓林的女朋友，根本连进都不能进？家驹遗照有人拿出来卖？事情是这样的，有一天香港Amuse公司送了一堆东西到我的公司（Beyond跟他们的合约已经结束了），其中有遗照，这不属于我，我没有打算留下来，因为他的重要性，所以是我亲自送到二楼后座的，世荣不在，是他的员工代收的，要是想你所讲的，卖的人就是二楼后座的人。




问题6：你手握着家驹遗作的版权，但你为什么拿家驹遗作去转让或销售给别的歌手唱。

Leslie：家驹的遗作其实只有给林子祥跟田震唱过，其实还是一首歌，不是不给三子，他们也不必要用，只用的话，家强手上也有家驹的遗作，就像03年的《抗战二十年》就是家强手中的。还有家驹的遗作我没有卖，现在还是属于kinn’s，环球想买，我没有卖。




问题7：《海阔天空》这首歌据说是家驹写的一首情歌。

Leslie：关于这首歌，大家可以研究一下，前两段都是在刻画自己个人的内心感受，有一种强烈的孤独感和疑问，在吟唱的失落情绪中带出他所爱的人，第二段直接写出自己对理想（音乐）的坚持而“爱在不知不觉中变淡”，随之“谁明白我”，这个谁就是代指他所爱的人，我会猜家驹是因为从来没有跟她所爱的人表白过他对理想跟爱的比重，于是在副歌中写出重点，原谅我这一生不羁放纵爱自由，有一天要是失败也不会放弃自己心中的理想，就算到所有人都离弃，只有有她这个最后一个明白他的人，他还是会自由自我永远高唱我歌走遍千里。酒精歌里面是谁，单指一个人还是跟他爱过的人，还是家人，还是歌迷，还是Beyond，我理解的是他所爱过的每一个人。




问题8：家驹离去的时候，你掉过泪吗？

Leslie：我祖母，亲叔叔都是在家驹前过世的，我都没有哭过，但是那天在家驹的灵堂，我没有想过去会那么难过，是不能控制的那一种，当时我只是跟大部分人一样去了殡仪馆没有送上山。




问题9：您把郑钧推红，随后又与他打官司

Leslie：当时是合约没结束，他就想解约，因为飞池中（新艺宝的）给他天价合同，红星里的人都清楚，合同还在，我骗不了人。当到利益的问题，人性就变了，郑钧不是第一个，也不是最后一个。这种精采回忆，不晓得值不值钱？所以到后期，我根本完全对这个行业不感兴趣。红星跟他有两张唱片约，第一张就把他捧到上天，我只是要求他完成第二张唱片，没有跟他签新合约，是他违约。所以我才告他，当时我也天真，不清楚国内的司法不是讲法理、是讲关系的，所以后来我都不再跟其他的打官司了，喜欢走就走，觉得非常没劲。说到最后，有几个会公开承认自己的不对，把问题推到别人身上就一干二净，尤其是艺人，十个有九个都一样，他们跟我们有什么分别？人一个而已，都是其他人把他们捧到高不可攀，这些我会在我的书理讲清楚一切。







问题10：为什么要做老专辑的再版，未来什么打算呢?

Leslie：做一个Beyond的历史系列，因为现在好多Beyond的传记都不是那么的客观。已经出版了《邓炜谦：我与Beyond的日子》，邓炜谦的书是Beyond历史系列的第一部分，对于了解Beyond早期的历史是非常有帮助的，刘志远的书已经整理完毕，择日出版，我自己的自传体书籍也会在将来出版，里面可能好多人不愿意看到的，但是我讲的都是事实，还原历史，不会去抹黑谁。唱片方面的话，就是做93年前每一张唱片的25周年系列，《永远等待25周年》跟《亚拉伯跳舞女郎25周年》，不会像其他公司那样把相同的东西炒来炒去，每一张唱片在原汁原味还原当年唱片的内容的同时，还增加了好多的新的内容，比如同一首歌的不同版本，还有一些从没有曝光的歌曲的Demo，在之前也曝光过尘封多年的《赤红热血》等歌曲的视频，手头上的更多的视频在将来大家都会一一看到。现在好多老唱片都是高价在出售，更多的人是选择去买盗版，这样的话，跟Beyond有关的版税他们一分都拿不到，还让黑心的盗版商赚到我们的辛苦钱，25周年系列唱片大家不仅可以买到正版弥补当年买不到正版的遗憾，更能给大家一个永久收藏正版唱片的机会。







    后记：微博上关注陈健添两年以来完全颠覆了以前对他的看法，网络不发达年代，歌迷口耳相传中得知Beyond前经纪人是个无恶不赦的大恶人，手握家驹的遗曲不发，赚家驹的身后钱，那时候恨不得把全世界最恶毒的语言都送给这个未曾谋面的人身上。但是两年多以来在微博上看到的陈健添跟想象中的完全不一样，他有自己的信仰，幽默，认真，较真，也会说脏话，他像我们热爱Beyond一样热爱着Beatles，不可否认陈健添当年打新股的能力，不管是Beyond、郑钧、许巍、田震还是日后的王菲，都是经过陈的锻造才能大红大紫。我们熬过了2012，在2013开始新的征途的时候偶尔听到曾经陈健添手中歌手的歌曲的时候，我们还是会怀念我们的青春，那样灿烂，那样温暖，多谢陈生，多谢那些歌手们，当新年烟花升起的时刻，那个曾属于我们青春的时代不会随年华逝去，而只会随年华的飘零中常常记起。




                                                                                                                                         By：真任健

                                                                                                                                        2012年12月30日


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LB中世纪

呵呵。。。LeslieChan就是被这样的文章、这样的读者、这样的所谓歌迷洗白的。。。
标题也说了，他是商人！可是BEYOND是歌者！！
他在家驹生前用合约“绑架”BEYOND，身后用一些死无对证的“真相”消费BEYOND，是我永远也无法容忍的事！！！
无论其他人怎么对他、看他，他在我眼中，永远都是一个无法靠近的矛盾体；
我不想恨他，但我更不想见到他。
有些事情不能全转嫁到BEYOND和家驹的身上，有些文章、有些作者，请想想当年BEYOND的处境，总是替一个唯利是图的商人说话，不觉得良心不安么？

antehxm

陈建添，从来我都觉得是个有良知的商人！

tzenix

　　中国流行原创的第一个8年，是非常安静而纯真的时代。
　　因为接触外来音乐而破土拱芽的中国音乐人，聚集在一块儿，找各种方式唱歌。崔健、唐朝、黑豹、老狼、高晓松……这些日后在音乐史上响当当的人物，当时并不明白“偶像”是什么意思，能换成多少工资存入银行卡。
　　诚如郑钧总结的，“那时候大家都热爱音乐吧，也喜欢钱；不像现在，大家热爱钱，也喜欢音乐。”

　　为3000元抱头痛哭

　　1992年，郑钧与红星生产社签的第一张合约，拿到了3000元。
　　3000元既不是工资也不是花红，而是郑钧向老板Leslie预支的《回到拉萨》和《赤裸裸》两支歌的版权费。一厚叠钞票揣进口袋的时候，郑钧激动得双腿发抖，老板吆喝他和“唐朝”一块儿去看爵士演出，才看了几分钟，郑钧就找了个托辞骑自行车回家了。
　　到家第一件事，他拿出合约和3000元钱给女朋友看，两个人坐在地上抱头痛哭。
　　“两年了，我把所有的一切都赌出去了！”1990年郑钧从杭州电子工业大学肄业回家，原本为了等美国签证。但就在他买好从香港前往纽约的机票，打算从深圳入港前，阴差阳错打了个电话给“黑豹”的经纪人郭传林。郭传林说，自己和一个香港人在内地合作了个公司，打算签郑钧，让他别去美国了。
　　郑钧一个人在深圳掂量了半天———往北，是北京和一个不务正业的音乐梦；往南，是香港和纽约的繁华前程。
　　“最后我买了去北京的火车票，下火车直奔郭传林的办公室。反正，美国签证不是一下子就过期的，什么都能试试看！”郑钧不知道，自己下火车的时候，国内第一厂牌“红星生产社”还只是个悬在半空中的构想，香港老板压根儿没来过北京，更别说注册公司了。
　　被“诳”回北京的郑钧只好揣着800元钱，混吃混喝了大半年。蹭朋友家住、打借条、睡公园、甚至搬去拆迁中的钉子户房……就在他差点绝望，打算跟女朋友回辽宁的前两天，郑钧拿到了红星的合约和3000元钱。

　　专辑大卖拿不到钱

　　1992年，红星生产社只有两个人，一个是老板Leslie，还有一个就是郑钧。田震、许巍、张亚东、小柯……都是后来才加入红星的成员。因为老板在香港，郑钧成了红星的全权代表及歌手，从写歌、编曲到找录音棚、租吉他手、宣传全都是郑均一个人跑。
　　第一张专辑《赤裸裸》，就这么胡乱懵懂地做出来了。红了。
　　《赤裸裸》的正版卡带销量超过百万张，如果算上后来几年的盗版，大约总共卖掉超过400万张。这个数字，拿到今天的唱片市场，恐怕要吓煞一个专辑销量突破43万张就昭告天下报喜的李宇春。
　　专辑大卖，郑钧自己几乎什么都没有拿到。
　　“所有歌曲的版税，加起来给了我3万，大约还有2万其他费用，公司帮我买了一把吉他，仅此而已。”专辑和演出的收入，都被当时红星生产社的老板Leslie拿走了。剩下的钱，刚够郑均把女朋友从西安接到北京，租一间小屋。

　　歌迷并不认识我

　　“那阵子，我出街不戴墨镜也不戴帽子，歌迷并不认识我，虽然他们每天在寝室里听《灰姑娘》、《赤裸裸》、《回到拉萨》。”郑钧说，自己最初没有当明星的感觉，因为歌迷们迎面走来也认不出他。当时郑钧留了一把长发，因此电视台不肯让他上任何节目。
　　“我和老狼、高晓松走在路上，人群通常先扑向老狼，我们俩没人理会。”郑钧在《赤裸裸》上市后以后很久，才意识到自己有多红，“有一次在天津体育馆颁奖，我唱了首《灰姑娘》。通常典礼都是唱完一个走一个，于是我唱完后就和助手撤了。刚出门，我们发现路走错了，车子停在门的另外一边。我仗着天黑没人认识，颁奖会还没散场，就和助手从外面绕过去。走到半路，被歌迷认出来了，有人尖叫一声‘郑均’，大群黑压压的人就逼上来了，真有成百上千呀，追着我们俩，而且还是男歌迷居多。歌迷们一边跑一边叫‘我们爱你，郑均’，我也闷头跑速度，也喊‘我也爱你’，场面太奇特了！”

　　从红星“赤裸裸”地走

　　郑均离开红星的一场官司风波，圈内许多人都记得。
　　1994年，他和红星刚好约满，Leslie打算与郑钧续约，但郑钧指责老板两年中并没有遵守合约条款。
　　“他违约了，所以我去法庭告他，就这么简单的事情。”郑钧不愿逗留在这段往事中，因为官司牵扯了很多合约中的财务问题，还有好朋友高晓松和小柯。公司担心败诉，因此遣高晓松做说客，劝郑均平息官司，高晓松求郑钧说，“只要你庭外和解，公司就给我结版税，哥们儿我实在缺钱！”
　　于是，郑钧分文不拿，从红星“赤裸裸”地走了。
　　同年，许多歌手面临和郑钧相同的选择。1994年的一波“解约潮”，如海啸般冲毁了平静的音乐圈，埋伏在地平面下的陷阱和虚洞，诸如艺人制度、行政管理和行业规范问题，都被海水冲出表面。歌手们立足不稳，纷纷离开。
　　“在音乐圈子，大家要学会讲信用，不管是什么合约。”从“解约潮”及时抽身的郑钧，总结解约引发的气候变幻。

austen2000

有些复杂 不愿多想