独家:盘点2010年度唱片 谁来拯救华语乐坛?
而香港乐坛的2010年,则依然还是过得自给自足。由于容祖儿进入了事业的平稳期,阿Sa也没能带来超越容祖儿的惊喜;古巨基、李克勤和陈奕迅,则依然还是没能再从概念上折腾出新东西。再加上陈柏宇、洪卓立、李逸朗等新人歌手,至今还是只能局限于新人的定位中,反倒让原来相对于主流乐坛的非主流音乐群,有了喘息之机。如果不考虑任何的商业动机,和颁奖礼的杯葛之类的问题,像“农夫”、Rubberband、Swing等组合的唱片,绝对都能入围十大。不说这些乐团和组合是否代表香港流行乐坛日后幕后的未来,至少他们在现在,让粤语区的歌迷,见识到了后陈奕迅、容祖儿和林夕、黄伟文时代,别样的粤语音乐魅力。2010香港乐坛唱片盘点:
香港地区:
容祖儿《Joey Ten》(EP)/2010年1月29日/英皇娱乐
这张容祖儿出道十周年的EP专辑,更像是一个贴牌产品,因为除了唱片名字所提示的Ten之外,整张EP和近几年容祖儿的EP和专辑,完全就是一个模具下的产物,很难体现出十年的特殊性。而EP内所谓对爵士和摇滚风格的涉猎,实际上也只能是换汤不换药。唯一可以肯定的,是容祖儿的演唱技巧,确实比十年前有了很大的提高。
张学友《Private Corner私人角落》/2010年1月29日/正东唱片(唱片评审)
可以说,爵士乐对于张学友,也是最好的归宿。和古典相比,爵士更能和流行音乐兼容平台,而它千变万化的即兴精髓,对唱将型歌手来说,更是挑战自己最好的诱饵。更为难能可贵的是,这张专辑不仅主打爵士概念,更是主打完全纯粹的爵士乐,是和纯正爵士世界拥有统一体系和基因的纯爵士唱片。而平台的不同,在让张学友接受更多挑战机遇的同时,也暴露出他流行技巧过于扎实而在爵士世界不兼容的问题。毕竟对于爵士乐坛来讲,张学友还只是个新人。
叶世荣(微博)《比从前更爱你》/2010年1月20日/盛世天际
叶世荣的这张专辑再度证明,不是每一个传奇乐团的所有成员都是传奇,也不是每一个传奇乐园的传奇乐手,都适合既当乐手又当歌手。不和黄贯中比,即使和任何一个独立音乐人相比,叶世荣的这张专辑,都是既没有音乐定向,又缺乏创造精神的体现。
农夫《O’fama》/2010年2月25日/东亚唱片
和之前的专辑相比,这张《O’fama》也是最弱化说强调唱的一张唱片。由于唱片邀请了多位国外音乐人合作,也让“农夫”从擅长的以文会歌迷,慢慢向着音乐更为全面和丰富的方向发展。
林一峰《恋爱总是平静地意外…来临》/2010年2月2日/东亚唱片
虽然是舞台剧的配套音乐产品,但这张专辑还是一如既往的体现出林一峰民谣静的特点。在这张可以称为舞台剧原声作品辑的作品里,林一峰同时还以自己特有的风格,翻唱了一些经典作品。但至少在翻唱陈百强的部分,这些作品还是过于“平静”了。
钟欣桐《人人弹起》/2010年3月27日/英皇娱乐
如果说蔡卓妍是通过《二缺一》的过渡、缓冲和调整,循序渐进的向着更为成熟的《Another Me》进展的话;那么这一次的钟桐欣,则显然就是希望只用一张EP就能追上这浪费的一年光阴。不过,尽管在外形上拥有艳丽和玉女的双面可塑性,但演绎功底上的不扎实,还是让这张快歌慢歌结合的中规中矩EP,新闻效应远大于音乐意义。
陈慧琳《微光》/2010年3月16日/正东唱片(唱片评审)
此次陈慧琳产后复出的国语新碟,还是以产后恢复为主,即使是整张专辑最闹腾的歌曲《快乐移动》,放到《花花宇宙》那个时期,都更像是一首慢歌,这也足以说明这专辑有多温柔、多体贴。而在一些声线处理细节,陈慧琳也要表现得比之前更细腻,除了假音音色更亮之外,真假音的转换,以及感情的投入上,都进步明显。
陈奕迅《Time Flies》/2010年3月12日/新艺宝
由于无须遵守概念要有新意、选歌思路统一这样的专辑规则,所以《Time Flies》最后剩下的事情,就只有尽量挑好歌那么简单。回归到简单的单曲世界里,陈奕迅也就更可以在放下一些附加要求的情况下,表现的更从容,让不同的单曲彻底各自的精彩。 都是既没有音乐定向,又缺乏创造精神的体现。
这是什么意思啊? 本帖最后由 DAT 于 2015-6-25 03:27 编辑
“叶世荣的专辑,都是既没有音乐定向,又缺乏创造精神的体现。”
鄙视该B者的琐猥盘点。
075.com ££ £ 是的,鄙视该作者! 本帖最后由 DAT 于 2015-6-25 03:27 编辑
恩,看来都是批判。
065.com ΙΙ Ι 本帖最后由 DAT 于 2015-6-25 03:27 编辑
这不是批判,大家 要接受这样的现实
065.com ╢╢ ╢ 本帖最后由 DAT 于 2015-6-25 03:27 编辑
我觉得吧,说得也不完全没道理吖.我个人感觉确实是逊色一点了
063.com ∣∣ ∣ 本帖最后由 DAT 于 2015-6-25 03:27 编辑
我听过世荣这张专辑,没什么感觉
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