9 (精)解读黄家驹
过日本后家驹要不停地奔波各地，要思索乐队的未来，工作和精神的压力让他很多时候满脸倦色。
在93年马来西亚不插电演出，家驹脸色憔悴，笑容却依然那么灿烂。
家驹是乐队里最劳累生病最多那个，他似乎在跟生命斗快，要赶在结束前尽量把事情做好，只是终究斗不过，留下太多遗憾。
BEYOND走到今天的局面绝非偶然，多少彷徨挣扎甚至致命打击，剩下残留的躯壳迎接光辉岁月。
BEYOND究竟是一支什么乐队？若是你喜欢，大可在前面加上列如摇滚，流行，甚至伟大之类的定语。但对我来说，所选的定语只有两个：喜悦和悲壮。
前十年的BEYOND是带着喜悦的团体，当年的他们朝气蓬勃，积极乐观，可爱简单，记者形容他们每逢一起出现，都是嘻嘻哈哈，笑声不断，其乐融融。
但是旁观的我们看见他们微笑，又何曾看见背面太多的莹莹泪水和曾经沮丧的颓废？
曾经有人问过BEYOND最难堪的事是什么，回答是跟草蜢一起在某个节目里扮演七个天使。
这些纯粹卖笑之类的表演，BEYOND遇过不少。在香港娱乐圈，几乎没有人能逃过此劫，就算现在已经到了很高地位的巨星们，受过的屈辱不会比其他人少，香港娱乐圈就是一个被几个人操纵着的名利工具而已。
这些一路奋斗过来的辛酸旧事，冷嘲热讽，我们很难从BEYOND身上感受到，因为他们对此轻描淡写，一笑而过，更重要的是他们非常懂得苦中作乐，在各种沉闷的演出间隙一起打闹搞笑，尤其是家驹，他是经常搞下气氛，鬼马鬼怪的主要人物，永远洋溢着一种灿烂的乐观。
这个十年，人们看到是一支喜悦的乐队，不管多少风刀霜剑严相逼，四个男子始终爽朗笑着。
纵然很清楚知道在笑容背后，有很多外人永远不能知道的委屈，也有着失望和落魄，但看见他们让我感觉到的就是热情，欢乐，积极，绝对看不到任何沮丧。
如果没有家驹的意外，BEYOND是对生命充满喜悦，无怨无悔的乐队。但是，象三子所唱“不偏不激不反，然而无力救你”，谁也救不回家驹。
这场意外变故，让BEYOND从喜悦一下子走到了悲壮，出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
家驹的离世令BEYOND处境产生很大变化，唱片公司开始给他们自由的创作空间和更高身价。
这种变化只有一个解释，带上悲剧色彩的BEYOND能为公司带来更好的声誉和利润，这是残酷的理由和现实，也是他们后十年能有较好生活质量的客观原因之一。
而家驹，一生为生存和理想奔波着，没机会享受到休闲和富裕。
无法从家驹意外走出的BEYOND曾经面临着解散的危机，沉在悲伤里过了半年，却是最天真，最脆弱的家强说：
我们再开始吧。
而家强能站起来的理由是：我总觉得一定要在，Beyond的名字在，他就在。他经常说我贪玩，叫我努力工作。
以后希望让他感到我是一个有用的人，我不指望得到些什么，只是想告诉他，我会是一个有用的人，我不想做个废物。
不管活着还是离去，家驹都是家强的精神支柱，有家驹在，家强什么事都不用操心，他自己也说前十年就是迷迷糊糊地走过，但后十年他再无条件这样没有忧愁烦恼。
经历了重大事件，人或多或少会比以前不同，世荣倒没什么大变，家强变得有点乖张，PAUL放肆地发散戾气，他们的心态变了很多。
如果家驹还在一切都会不同，如世荣所言，家驹是天生的领袖，他一站在台上就能让人感到踏实，很压得住阵脚。
有时想想忍不住一声叹息，有段多年前的歌词竟如此巧合地写出我的心境：
眼前不是我熟悉的双眼，陌生的感觉一点点，但是他的故事我怀念，回头有一群朴素的少年，轻轻松松地走远，
不知道那一天才能相见。
非常怀念那四个开朗质朴的少年，简单纯粹的事情总是最令人记得，却也最容易失去。
10 (精)解读黄家驹
因为家驹而充满悲壮的BEYOND在后十年走得如此地不易，丧失了主心骨后依然立着，敢于面对淋漓的鲜血，敢于直面惨淡的人生，这份勇气非常巨大，有些人可能不以为然，但当真遇过类似的事，我相信很多人绝对不能够正视。
家驹去世后，刘卓辉的词也从大气深沉变得愤世，比如他填的《罪》，三子则处在宣泄的混乱状态，带着强烈的重型节奏和戾气，后来才慢慢注重音乐上的实验，趋向平和。
很多人没听过BEYOND三子的作品，我不知道其他地方怎么样，我读高中时，BEYOND97年前的音乐影象店都有卖。
在我那堆旧录音带里就有三子的《大时代》，其实这是粤语专辑《请将手放开》，盗版商改头换面给翻过来。
那时三子国语版的作品较多流入，象活得精彩（活着便精彩），一相情愿（叹息）等是我最先听到的版本。
而最终广泛流传的只有四人时代的作品，尤其是91年生命接触演唱会里的一些歌，每个卡拉OK场所都能见到。
对我来说四人时代也是最钟爱的，这个时期的歌带着我喜欢的两种特征：率性的质朴，男儿的血性。
这是家驹身上明显的特点。
不少人不喜欢三子的作品，所以常有四人三子之争，其实没什么好争的，人总有不同偏好，而且四人时代对很多人来说是特殊的记忆，偏爱难免。以前我用沈从文一句话来概括这样的情绪：
“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人”。
但是即使不喜欢也不要恶言相向，因为不喜欢并不代表不好。
三子的作品我全部听过，与以前最不同的是加进了大量电子音乐，不知道是否与刘志远也参与编曲有关，他离开BEYOND后便转向电子音乐。
这种音乐很华丽精致，三子不少作品趋向此，与以前的质朴截然不同，也缺少了家驹的沉稳，我想这是很多人不喜欢一个原因。
其实三子前期作品还留着以前痕迹，比如〈叹息〉的编曲手法和〈情人〉是相同的，纯音乐〈旧历〉的演奏和曲调参照早期的ART ROCK作品〈脑部侵蚀〉〈Dead Romance〉，现场版〈醒你〉中，BASS和鼓的结合和87年超越阿拉伯演唱会部分开场曲如出一辙等等。到了后期主要是探索各种风格，但太注重形式，方向摇摆不定且模糊。
在我个人来说，非常不喜欢电子音乐，这种从冷冰冰机器里制作出来的东西，就算没有音乐知识的人也很容易用电脑制造出来，永远及不上用手指在乐器上一点点拨出来的音符，而且我极讨厌电子音乐那种机械味和华丽。
后十年BEYOND的电子风格我并不喜欢，但也喜欢不少作品。强烈的《打不死》，凄婉的《叹息》，另类的《雾》，哀伤与怀念的《祝你愉快》《遥远的Paradise》，清新的《牺牲》，怪怪的《某钱真系好》等，值得一听。
象《困兽斗》这种纯熟模仿的歌可以宣泄一下，但对BEYOND本身的音乐探索没什么意义。
以前PAUL的作品如〈爆裂都市〉〈系要听ROCK N‘ ROLL〉等，还有家驹的HARD ROCK作品比《困兽斗》好多了。
而我最欣赏PAUL的作品是〈香港晚安〉，曲好词好。
PAUL现在很需要改进唱功，以前唱歌有种金属穿透性，沉着自然。家驹离开后，他的声音就变化不定，很刻意低沉和放肆，也容易走音，有人说嘶哑才好，但忽视了自然这个基本条件，是打动不了人的。
不说其他，对比一下家驹，家强和PAUL三个不同版本的〈我是愤怒〉就知道高低了。在演出中，不管唱腔还是动作感情，自然都是最重要的，PAUL太刻意了。
经历了这么多悲欢离合，人到中年，年轻的躁动也应该被稳重代替了。
希望BEYOND一生平安，能如唱的那样“世界怎变，我答应你那一点不会变”，无论去到多远，都铭记起点。
11 (精)解读黄家驹
十多年前的事，很多记得的只有片段。那时港台的偶像歌手，青春组合轰炸着耳朵，简直是耳不遐接。
有次听了《灰色轨迹》，被深深触动了，开始注意BEYOND。
当时晚自习前有20分钟用来唱歌，老师对此很有顾忌，最怕我们唱情歌，《真的爱你》风靡时，老师一见这四个字，脸色发白，说不要唱这种歌曲，后来解释是送给母亲的歌才通过。
那时BEYOND在我心里除了歌外基本没什么印象，而在高中岁月，BEYOND的歌声陪伴了我三年。
高中生活是我最辛苦，也是最怀念的时光。那段日子实在太苦了，竞争激烈，压力之大难以说清。
每天早上五点急急从家奔到教室，晚上早早赶来自修苦学是我全部的生活，没有娱乐，没有轻松。
校长每逢星期一都进行全校训话，所说的归纳只有一句：除了高考，任何事情与我们无关。
这样的环境令人一下子意味到人生很多东西，关于生存，关于竞争，关于未来，关于理想。
不知道现在的学生是否还有我们当年那般苦，虽然教育制度并不完善，但深感那种苦对人生是非常有意义的。
那时遇到BEYOND，多少迷惘，失落，激励在他们的歌里一一渲染，让我多年后想起他们就想起青春和追寻。
回想BEYOND93年开始在内地掀起热潮的情形，有种忽如一夜春风来，千树万树梨花开的感觉。
家驹没去世前，BEYOND在内地不是很多人知道，家驹的去世是催化剂，加速了我们与BEYOND的反应。
自从80年代港台音乐涌入内地后，很多歌星的当红在两岸三地是同步的，但BEYOND却不是这样，他们在香港最红时期是89年到91年，那时很多歌星组合在内地大受欢迎，却极少人注意这支乐队。
历史原因概括来说，是因为经历了各方面大动荡的内地人们精神上已处于疲倦状态，个人情绪需要无限放大。
BEYOND由于自身经历，他们的歌多透着困境中的挣扎和乐观，但这样的情绪对正处在身心疲倦的内地人来说，太沉重了，那时音像公司的重点也在于形象包装完美的偶像，BEYOND的形象和歌曲不合，因而很少出现市面。
家驹的去世令内地音像公司开始引进，不是因为要介绍这样的音乐，而是因为一种效应，这是造成BEYOND歌曲流行的第一个客观条件。商家的引进和BEYOND作品的感染力，是得到广泛支持的两个原因，缺一不可。
当年BEYOND的录音带真是遍地开花，音像店整天放他们的歌，经历过的人对此都会有很深刻印象。
也因为这样很多人才有机会接触BEYOND的作品，每个处于年少时期的人都需要些心灵上的安慰或鼓励，当时年轻的我们处在一个信仰失落，传统不断被摧毁，观念每天改变的时空，BEYOND恰好在那时进入了我们的世界。
为什么会是BEYOND？为什么同一年去世的陈百强，他的歌却不能有这样强烈影响？为什么其他很多歌手也不能？
为什么想起BEYOND，很多人会感动甚至落泪？
我想每个人会有自己不同的答案，相同的是BEYOND的歌不只是听觉上的打动，也是心灵上的打动。
高中最喜欢《光辉岁月》，喜欢那句“自信可改变未来，问谁又能做到”，喜欢里面轻快的口哨，喜欢那优美广阔的旋律。我和同桌常在课间休息哼这首歌来驱散压力和郁闷，希望迎接属于自己的光辉岁月。
这些与我们心情吻合的歌词给过我们很多激励，全班人一起高唱了无数次，现在想起还很怀念。
但现在每看到有人说这歌如何不摇不滚的时候，纯粹的心情就这样被伤害了。
家驹写《光辉岁月》卖多少钱，我不知道，在香港这样势利的地方写这样的歌卖钱的话是奇迹，如果家驹能创造这个奇迹实在太幸运了。每次看他随着这段旋律在舞台打转，仰起头舒畅地笑的镜头，我便会感动，他就这样沉在自己的音乐空间，而我沉在我的青春记忆里。
《光辉岁月》于我而言有太特殊的意义，我不知道多少人有我这样的心情和经历，但对我来说，这是一生铭记的。
12 (精)解读黄家驹
高考后朋友们几乎都上了重点大学分数线，而我因为化学考不好落在之后，对我来说，不上重点等于丧失了一切。
知道分数是晚上，一个人在学校偏僻的一处石梯想了很久，难道光辉岁月就这样从手指里滑走了？
当一群朋友找到我的时候，他们的神情让我觉得他们以为我会做什么傻事。虽然打击挺大，但我还不至于想死吧？
只是忍不住在好友的拥抱里痛快哭了一场。
往后很多朋友陪我，五五教我弹吉他，就弹一首《谁伴我闯荡》。
最终走出打击还是靠自己，走在并不是自己梦想中著名学府的大学，经历了更多变迁，变得从容冷静。
好友烨在信里用《谁伴我闯荡》的一句话勉励我：期望暴雨飘去，你会冲破命运困锁。
这张纸至今还完整地在我代表太阳消灭你！记本里收藏着。
命运是冲破了，走出自我捆绑，天空确实比想象中更美丽，也能过得很好。
上大学后由于忙碌和心境原因，很少自觉记起曾经感动的BEYOND，但只要别人一提，心底蕴藏的情绪很容易被挑起，有些人有些事，你可能不是时刻记着，但在心里已留下永恒的烙印。
偶尔在街头听到BEYOND的歌声，依然会思绪万千，我相信简单纯粹的人都会喜欢他们流露的那种人生基本情怀。
两年前应邀参加一个高中毕业晚会，那是高中母校低了我五届的师弟师妹，他们唱卡拉OK也唱了很多BEYOND的歌，一如我们当年。
我没有问他们为什么会唱这些对很多人来说已经是古老的歌，有些音乐是可以长久存在记忆和流传中的。
曾经以为BEYOND只是在我的岁月里留下深痕迹，后来才知道在很多地方很多人的岁月里也高唱过。
曾在一个诗词论坛里，众人聊起喜欢的书，喜欢的歌之类话题时，十个有九个提了BEYOND。
去年六月，猫扑有人无意中提起BEYOND，跟贴之多创了最高记录，我花了很长时间，把每个人的文字都读下来，等于读着自己的岁月，这个帖赚了我的眼泪。眼泪，有时不只是怀念和感伤，还有向往和快乐。
在广州看演唱会时发短信给烨，他说：你依旧保持着那份纯粹，而我已经在岁月中掉失了。
人事变迁，谁能预料？我也想不到十年后会和BEYOND在同一时间同一空间，唱起熟悉的歌。
已经读完研究生，还在孤身漂泊的烨，我隔着遥远的空间也能感觉他一直在心的孤独。
而五五，在将近的日子会成为新郎，他的默默眼神，还有那首《谁伴我闯荡》，就这样停在记忆里。
他曾经问过我，我的记忆中有过他吗？我没有答，有些记忆不想说出，也不能说出。
这么多年，我们当中很多人成功了，也准备成家了，也许还改变了，但我们聚在一起的时候，笑容依旧，人也依旧。
几年前在港剧《创世纪》里听到叶佩雯饰演的角色的一句话：“还记得当年你陪我排队买BEYOND演唱会门票的事吗？”
那瞬间心头象有电流通过，我们和他们都在年少时有过同样记忆，多么难得。
以后的岁月，有些东西我们会极少提起，但有些音乐，有些事，有些人，有些感觉，是永远的，我相信永恒，就象这些记忆，只有我消失它才会消失，永久不变。
13 (精)解读黄家驹
爱情，与人一生纠缠，但家驹几乎不提。
十几年前的香港还没有狗仔队这种恐怖组织，但八卦也少不了，你不说，我自己写，大有文章可作。
其实不管有名或没名，爱情的分分合合，跟任何人一样。对名人明星，有些人好奇也正常。
但媒体关注的不是爱情，而是情欲和是非，谁跟谁一起或分开，那是他们的生活，与我们没任何关系，值得这么大炒热炒吗？把爱情当儿戏，令人生厌。
家驹生前被传来往的人只有一个林楚麒（当年二三线演员，曾在《我本善良》里演配角）。
家驹回应说，林楚麒属于较熟但少联系的朋友，并表示不找娱乐圈的人为女友，也不找歌迷，因为他喜欢圈外简单的普通人。
他说林楚麒不是普通人，而且他喜欢专一的爱情，进歌坛后实在太忙根本无暇顾及，要留待以后再说。
后来在家驹的葬礼上，林楚麒头戴白花，一副未亡人（指妻子或女友）的模样，早被淡忘的她重新引起媒体注意，称之为身份尴尬的人。看当时报道，林楚麒在灵堂情绪激动，说话多多，还走到窗前要跳下（被工作人员拦住）。
家驹的家人对林楚麒却非常冷淡，希望她不要接近家驹灵柩。当她坐到亲属坐的位置时还被家驹的姐姐请离开，而家驹的一些好友都坐那里（世荣PAUL还在家属的行列里）。
记者问原因，得到回答是，林楚麒只是家驹的普通朋友，不应坐那里，而且家驹姐夫明确表示，请她不要参加出殡。
林楚麒确实没有去，表示因母亲说不吉利，所以不去。
这些只能让我感叹，一个有心机的可怜女人。就算她以前可能真的曾对家驹有过一往情深，也逃不了生死两茫茫的凄凉，确实可怜。
但真心的人绝不会象林楚麒那样举止没分寸，还演戏般地在媒体前滔滔不绝地说话，一个人若是伤心到了极点，是什么也说不出的。
家驹去世后，有好事的记者提了家驹后期的助理RITA（好象是这个名字，记不清楚了）被歌迷传常去家驹住所，不知私事还是公事，猜测她是否为家驹的女友，此新闻只提了一下就草草收场，没有下文。
家驹是幸运的，生前和娱乐圈一直没太深入关系，去日本发展后，BEYOND等于退出香港媒体的版面，很少消息。
香港媒体一直最关注的还是家驹的音乐和言论，绯闻几乎与他没牵连，身后更没什么财产，只留下很多吉他和大量未发表的DEMO，所以没有遗产纠纷等问题被炒，情感也只能翻翻旧闻，可谓幸运。
我们永远不能看到家驹未来的爱情，家驹对过去的爱情却有愧疚。不知为什么，一直觉得家驹和他的前女友有种欲断难断的情分，在他茫然的瞬间还会想起，叹息一声“我不知道拥抱你已是谁”。
《喜欢你》和《无泪的遗憾》是他的歉疚和怀念，“满带理想的我曾经多冲动”，“以往为了自我挣扎从不知她的痛苦”，“终于别离以后在你消失在人海 却总想到你哭与笑的一切”，当“梦想渐近，疲倦里只感到鼓噪但竟是我，忘掉你不可再填补”。
BEYOND的记录片〈劲BAND四斗士〉里有这个故事的简述。
里面的家驹女友温柔可爱，常跟家驹去二楼后座。
那天，家驹在公园里等女友。女友来了，还帮他买了张唱片，里面夹着朋友的结婚请贴（暗示家驹希望结婚）。
家驹一阵无言，解释签约出唱片的事后说：“音乐是我的第二生命，以后我更多时间要去夹BAND，可能没时间陪你了。
将来不知道会怎样，我不想拖累你。”
女友却说：“家驹，我知道你喜欢音乐，我知道你对我好，我会等你的，我真的会等你。”
家驹前女友在片后接受采访说：“认识家驹是六七年前的事了，那时他已经很喜欢音乐，所以每次我们上街，他最喜欢就是去唱片店，琴行这样的地方，常跟朋友夹BAND扔下我不理，很多时候我们因为这些问题吵架。说真的他这个人很好，那次分手是不想连累我。现在看到他们终于有点成就，我也替他们开心。”
14 （精)解读黄家驹
在家驹的灵堂里，这位可怜的女子哭如泪人，除了叹息，我也实在不知道应该表示什么了。
但凡世间每个女子都向往美满爱情，稳定家庭，而对处在梦想寻找中的年轻男子来说，爱情绝对不是第一。
于家驹而言更是如此，前途毫不明朗，甚至潦倒，对希望过稳定家庭生活的女友无法有任何承诺，没怨恨之前分离，
是种完美吧，所以他们一直是朋友。
在翻唱林振强填词的马来西亚民歌《吉他低泣时》，家驹的声音有种刻骨伤痛，不知是否有感触才如此。
而家驹为自己爱情所写的几首歌，更容易体味到他隐痛的柔情，只是他怀念爱情，却绝对不沉迷爱情。
家驹对爱情有一种近乎冷酷的坚忍，如果爱情和理想只能有一样在手的话，家驹选择的一定是理想。
他有对爱情的完美理想，只是他清楚地知道可能找不到这样的爱情，但能找到热爱的音乐。
家驹唯一主动谈自己感情是在1988年写的《心内心外》里，九岁的家驹喜欢隔壁的上海小女孩，一段纯白如纸的Puppy Love，让家驹最怀念，深藏心底，夜深人静时，会默默想起。
第一次看这个故事，我立刻想起的是那部很老很老的西片《青梅竹马》，那两个手拉手沿着铁轨逃走的七八岁孩子。男孩子问：你喜欢我吗？ 女孩子说：喜欢呀，我已经喜欢你一个星期了。
就是如此简单纯真的情感，在饱经了无数冷暖的家驹心里，却是至高无上的。
世荣说家驹喜欢的是传统女孩，以家驹的性格，喜欢这样的女孩是理所当然。很多人觉得玩乐队的人都是思想前卫的人，家驹却不是，他属于很有责任感的传统男子，尤其是在家庭方面。
家驹曾说：“爱情不需要做什么，有缘自然就能在一起。”却被家强笑：“又不是在拍电视。”
这是我听过家驹说的最感性的话，这样的话在他一生中我听不到几句。
家驹最后留下一句：期待的爱，怎么一生总不可碰到？在冷寂的《无尽空虚》里，发出这样的哀叹。
这是家强最喜欢的歌，他说这些感觉是很真实的。
在家驹生命最后时光里，内心孤寂，爱情没有遇到，理想还在追寻。
很多人都在寻觅着，期待着于千万人中遇到要遇到的人，于千万年时间的无涯的荒野上，没有迟一步也没有早一步，就这么遇上了。
家驹寻觅过，只是他三十一年生命里，始终没抹上这温暖，没有谁陪他闯荡，为他驱散寂寞痛楚，真遗憾。
第一次听《谁伴我闯荡》，记不清92年还是93年，在《笑看风云》里，被逼辞职的包文龙木站在电梯里，林贞烈踏入的同时，《谁伴我闯荡》响起。
这些画面令我刻骨铭心记得，没有方向感的包文龙走在冷雨飘忽的城市，伴着他的就是这首《谁伴我闯荡》和林贞烈。
包文龙和林贞烈，是我对爱情的最完美想象，风雨同舟，相濡以沫，没有浪漫虚无的行为，有的是人生路上的温暖相依，永远信任。
每当听这首歌，第一个想起的是家驹，第二个想起的是包文龙。
他们有着很相似的个性经历，同样善良，同样对朋友极好，同样理想受挫，同样努力着。
但包文龙比家驹幸运很多，他有林贞烈同走艰难的路，而家驹孑然一身。
我固执地认为没有人能比家驹更适合唱〈谁伴我闯荡〉，也许唱出其形，但唱不出那种心境。
纪念家驹的《骄阳岁月》里，灵车开向将军澳，后面紧跟着许多歌迷追随的车，〈谁伴我闯荡〉响起，让人难受。
当年写下此曲的家驹是什么心境，永远没有人能知道。
家驹唱这首歌时是否在想，风雨中，谁跟他闯荡呢？
当年BEYOND有一个天真的梦想：希望四个人一起举行婚礼。那已经是不可能实现的幻想，家驹一走，把太多事情改变。
大学有个教授跟我说，一生中能找到一份相濡以沫的感情，是比任何事情的实现都要完美。
那时不理解，现在知道教授是对的。人生无希望，难得有情人，念起这句话，总有泪水在眼里或心里。
有朋友感慨：家驹，真是人去，名留，魂在。
人生如此，夫复何求？
不记得是99年还是2000年，香港宽频拍了一个广告，主题是：生有限，但愿活无限，以速度突破生命。
背景音乐是《海阔天空》，选了五个人物做典范，展现他们的生活片段：
戴安娜王妃：她笑，全世界人哭。
乔宏：平凡人，不平凡人。
德兰修女：爱是永无止息。
李小龙：龙，不只活在中国。
黄家驹：永远年轻。
广告中，家驹在录音间里光着脚，弹着吉他，开怀大笑。
我的岁月里很多东西在渐渐模糊，沧海桑田，身边多少人走马转灯，而家驹，永远灿烂如星在心,年月愈远，光芒愈甚。
烛福 永远的家驹。永远的Beyond 四位一体！
这篇文章早就有了，不过楼主乐于分享还是值得支持
谢谢， 我 有在他空间看 过 ~~《狂人山庄》是 家强作词的的吧
多谢楼主提供，楼主辛苦啦